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Le directeur de la photographie et cinéaste argentin Guido Pezz a récemment tourné et réalisé “An Island Off An Island”. Depuis 20 ans, Jenene et John mènent une vie simple sur Bruny, une île située au large de la Tasmanie, tout au sud de l'Australie. Ce film est un portrait intime de leur vie loin des distractions du monde extérieur.
« J'ai toujours été fasciné par les gens qui vivent sur des îles, coupés du monde. Quand on arrive ici, on ne peut pas s’empêcher de se demander si c'est un endroit dans lequel on aimerait vivre. Après avoir passé quelques jours sur place, cette question est omniprésente. Il est difficile d’expliquer ce que ça fait de tourner dans un endroit comme Bruny Island. Il n'y a pas de grandes montagnes ou de pitons rocheux sur lesquels se concentrer. J'ai donc plutôt essayé de capturer ce que l'on ressent en y vivant. Je voulais retranscrire l'essence de la vie sur cette île de la manière la plus authentique possible. »
Réalisatrice/Directeur de la photo
Guido Pezz
Monteur/Étalonneur
Guido Pezz
« Cette scène a été tournée à Sheepwash Bay sur Bruny Island, avec la Tasmanie pointant à travers les nuages en arrière-plan. J'ai filmé en juin, au milieu de l'hiver australien, pour obtenir la bonne lumière. Bruny Island se trouve à 43 degrés de latitude sud. Le soleil est donc très bas à cette époque-là de l'année. Comme vous pouvez le voir, la scène a été tournée au coucher du soleil, entre 16h30 et 17h00. Une fois la brise tombée et la baie devenue parfaitement calme avec seulement de petites vagues, le moment était parfait. J'ai attendu que le soleil commence à se coucher pour obtenir une lumière très douce et subtile enveloppant le visage de Jenene. Je voulais donner le sentiment que ce dernier rayon de soleil “embrassait” son visage ! »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Objectifs DZOFilm Vespid 25mm T1.5 @ T2.8
Fréquences d’images 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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« Pour cette scène d'interview, j’ai demandé à John de s’asseoir devant un tour de poterie dans un espace très sombre. La lumière venait principalement d'une fenêtre située sur le côté gauche de son visage. J'ai utilisé beaucoup de remplissage négatif pour créer le contraste et l'obscurité sur sa joue droite. Sans ça, je n'aurais pas obtenu le rapport de contraste que je souhaitais. J'ai également utilisé un projecteur pour pouvoir séparer John de l'arrière-plan et introduire un certain intérêt visuel avec une température de couleur différente. J'ai élevé la caméra pour que l'interview ressemble à une réflexion personnelle. À nouveau, j'essayais de transmettre ce sentiment d'isolement et de solitude. Pour m'assurer que l'exposition ressemble à celle de mes autres scènes, j'ai utilisé les fausses couleurs pour faire correspondre le rose sur son front, puis j'ai diminué le diaphragme à l'aide de filtres ND pour obtenir l'effet général désiré. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Objectifs DZOFilm Vespid 50mm T2.1 @ T.4
Fréquences d’images 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K Spotlight 3200‑3800K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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« La scène de la poterie a été tournée au même endroit que celle pour “Le boulanger”, au tour à poterie sous la fenêtre. Bien qu'elle ait été filmée un jour différent, elle a été tournée à la même heure, de sorte que les ombres projetées par la fenêtre étaient les mêmes. La plus grande différence réside dans l'emplacement du projecteur qui, pour cette scène, se trouvait devant Jenene afin d'obtenir une petite lumière sur sa main droite. En utilisant un projecteur, j'ai pu éclairer la scène pour mon objectif macro de 90mm qui a besoin de beaucoup de lumière pour fonctionner correctement. Cette lumière supplémentaire sur la main droite de Jenene a également aidé le capteur à me donner la meilleure exposition possible. J'adore la séparation que l'on obtient dans ce plan, et le roll off dans les hautes lumières est vraiment impressionnant. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Objectifs DZOFilm Vespid 90mm Macro T.2.8 @ T5
Fréquences d’images 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K Spotlight 3200‑3800K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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« Dans chaque scène, j'ai cherché à créer un sentiment d'isolement. Pour le plan de la serre, j'ai aimé cet angle de caméra surélevé qui donne l'impression que Jenene est seule. La serre a toutes ces fenêtres sur le côté qui étaient couvertes d'embruns. Le toit en plastique opaque a fonctionné comme un énorme diffuseur de lumière pour moi. C'était donc l'endroit idéal pour filmer. Même si nous avons tourné juste après 8 heures du matin, alors que le soleil était encore très bas, la lumière était sur le point de devenir plus dure. C'était donc une scène assez difficile à réussir, surtout en voulant donner l'impression d'une matinée lugubre. Heureusement, j'ai pu recadrer pour supprimer la plus grande partie de la lumière du soleil qui se reflétait sur le toit. On peut voir la lumière devenir chaude sur le front de Jenene. Lorsque l'on tourne en Australie, on a très peu de temps pour exposer parfaitement ce type de plan. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Objectifs DZOFilm Vespid 25mm T2.1 @ T.2.8
Fréquences d’images 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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Le cinéaste britannique Ben Davis (BSC) est célèbre pour son travail sur les blockbusters hollywoodiens et les beaux films indépendants. Ben a récemment tourné le film Banshees of Inisherin sur l’île d’Achill, au large de la côte irlandaise. Ben parle de sa collaboration avec Martin McDonagh et de la raison pour laquelle ils ont choisi d’utiliser une Blackmagic URSA Mini Pro 12K comme caméra de production.
« Les deux parents de Martin viennent de cette région de l’Irlande. Je pense donc qu’il avait envie de montrer une facette de ce pays, qui compense le drame se déroulant dans le film. Il voulait que le paysage soit magnifique pour expliquer pourquoi certains habitants souhaitaient rester sur l’île, alors que d’autres avaient l’intention de partir. »
Réalisatrice
Martin McDonagh
DOP
Ben Davis, BSC.
ACO
Des Whelan
Assistant opérateur A
Eoghan Fleming
Assistant opérateur B
Louise MacEllin
Étalonneur numérique en chef
Adam Glasman
Étalonneur
Darren Rae
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
8K full frame, cropped aspect ratio 2.40:1
Objectifs Century Optics 17-35mm at T 3.1 and vintage Cooke Panchros Classics
ISO 400
LUT Goldcrest custom film emulation LUT
Color Science Science Generation 5 Color Science
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
8K full frame, cropped aspect ratio 2.40:1
Objectifs Century Optics 17-35mm at T 3.1 and vintage Cooke Panchros Classics
ISO 400
LUT Goldcrest custom film emulation LUT
Color Science Science Generation 5 Color Science
Fondateur de « Of Two Lands », Florent Piovesan est un cinéaste franco-australien actuellement basé dans les Alpes françaises. Sur sa populaire chaîne YouTube, il a près de deux cents vidéos relatives à la réalisation et à ses voyages. « Our perfect Day » est un essai caméra à 240 im/s en résolution 4K, filmé avec la Blackmagic URSA Mini Pro 12K et des objectifs Sigma Art.
« On m’avait prêté la Blackmagic URSA Mini Pro 12K pour filmer en 12K et 8K à 120 im/s. Je filme la plupart de mes projets commerciaux ou de mes documentaires avec la Blackmagic Cinema Pocket Camera 6K, j’étais donc assez intrigué de voir ce que cela pouvait donner en doublant la résolution. »
Réalisatrice
Florent Piovesan
Directeur de la photo
Florent Piovesan
Étalonneur
Florent Piovesan
Lieu
French Alps
« Je voulais faire des gros plans de ma femme en train de marcher en ralenti extrême. Je voulais vraiment savoir si on arriverait à lire le logo Danner sur ses bottes, avec le mouvement de ses jambes. Pour cette prise, le test était donc de voir si la URSA Mini Pro 12K pouvait conserver tous les détails sur le cuir de ses chaussures, alors qu’elle se déplaçait dans la neige. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
4K Super 16 (4096 x 2160)
Objectifs Sigma 18-35mm f.1.8 EF @ f.2.8 with ND
Fréquences d’images 240 fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Science Generation 5 Color Science
Hand-held
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« Nous avons tourné ces images juste devant notre maison dans les Alpes françaises. Nous sommes à 700 mètres au-dessus du niveau de la mer, la luminosité est donc incroyablement forte. En regardant le visage de ma femme, c’est presque comme si une softbox était braquée sur elle. La journée était couverte, conférant au paysage cette douce teinte grise. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
4K Super 16 (4096 x 2160)
Objectifs Sigma 18-35mm f.1.8 EF @ f.2.8 with ND
Fréquences d’images 240 fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Science Generation 5 Color Science
Hand-held
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Matteo Bertoli est un cinéaste italien basé à Lisbonne au Portugal, qui a vécu six ans aux États-Unis. Matteo est un célèbre YouTuber, comptabilisant plus de 56 000 abonnés, mais également le co-fondateur de Buttery Films et de Buttery LUTS avec Raffy Vesco. Matteo parle du film publicitaire non commissionné qu’il a tourné avec la URSA Mini Pro 12K.
« Ça faisait un moment que je voulais montrer ce que l’on pouvait faire avec la URSA Mini Pro 12K. La communauté de cinéastes qui me suit sur YouTube est toujours intéressée par ce qui est réalisable avec peu d'équipement et une équipe très réduite. »
Réalisatrice
Raffy Vesco
Réalisatrice
Matteo Bertoli
DOP
Matteo Bertoli
Antone Axten
Antone Axten
Opératrice caméra sous-marine
Jacqueline Lehr
Monteur
Matteo Vigani T2 Films
Mix audio
Daniele Macchini
Scènes en coulisses
Daniele Macchini
« Je pense que c’est une super prise qui montre bien comment la URSA Mini Pro 12K arrive à rendre ces teintes de peau très douces tout en conservant les qualités réflectives du boîtier de la montre. Lors du tournage, on a eu un coucher de soleil très bas. On peut voir la lumière se réfléchir sur le bord de la montre accrochée au poignet du garçon. Le reflet reste très naturel sur son avant-bras. Puis, il y a cette magnifique lueur rouge qui caresse son épaule. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze Ratio
Objectifs Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Fréquences d’images 48fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
Filtres ND Internal NDs 6 stops
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« L’objectif à travers toutes ces prises était de capturer une progression naturelle du soleil tout au long de la journée, en commençant par le lever et en finissant par le coucher. Mais ça ne s’est pas vraiment passé comme ça. Lorsque nous sommes arrivés à Dana Point tôt le matin, il y avait du brouillard. Avec ce brouillard matinal, la luminosité avant le lever donnait l’impression qu’on était en pleine nuit. Il faisait très sombre, et ce n’était pas du tout le plan. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze ratio
Objectifs Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Fréquences d’images 24fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
Filtres ND Internal NDs 0 stops
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« Comme le tournage a eu lieu en milieu de matinée, j’ai dû assombrir un peu le tout. Pour cela, j’ai utilisé deux diaphs de filtres ND internes avec un ISO à 800. J’ai eu la chance de tourner un matin brumeux. Ça a permis de véritablement donner l’impression qu’il était très tôt. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 18:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze ratio
Objectifs Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Fréquences d’images 48fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
Filtres ND Internal NDs 4 stops
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« Ce film a été tourné vers 17h30-18h. Je décrirais ce moment de la journée en Californie comme étant l’avant coucher de soleil. Bien que cela soit un plan à fort contraste, il offre également de la profondeur. On voit tous les détails sur la surface de la planche de surf du garçon, y compris la zone lisse et mouillée réfléchie par le coucher de soleil. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 sensor
12K 6:5 Anamorphic (7,680 x 6,408)
2x Squeeze ratio
Objectifs Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount @ T 6.5
Fréquences d’images 48fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
Filtres ND Internal NDs 6 stops
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L’agence et société de production Freystil a réalisé le dernier spot publicitaire autrichien du constructeur automobile Kia avec la Blackmagic URSA Mini Pro 12K. Michael Frey, fondateur et PDG, raconte comment il a fondé son entreprise avec les caméras URSA Mini Pro 12K et BMPCC 6K.
« J’ai monté mon entreprise il y a trois ans, sans aucun budget. Zéro. Mon objectif était d’offrir des images de qualité à un prix abordable et de proposer à mes clients autrichiens des offres flexibles. Je voulais créer une société de production et de post-production complètement différente en Autriche. »
Société de production
Freystil Content Agentur
« Pour la scène des phares de la voiture, je vais devoir reparler de la 12K. On peut y voir chaque petit détail. Bien que nous nettoyions la voiture tout le temps, il y avait beaucoup de gens qui la touchaient toute la journée, dont les mécaniciens de KIA. Il faut vraiment prendre cela en compte lorsque vous tournez en 12K. Car on voit vraiment tout ! »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Objectifs XEEN CF Pro Cine Lens 50mm T1,5 ND 2 @ T2.8
Fréquences d’images 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
« Pour ce plan, nous avons décidé d'utiliser un objectif sonde à monture PL monté sur la caméra URSA Mini Pro 12K. Nous avons utilisé un slider avec les sièges auto rabattus au maximum. Les effets du tableau de bord que vous voyez dans la publicité proviennent de l'affichage original au démarrage de la Kia. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 5:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Objectifs Laowa 24mm f/14 Probe Macro Lens 24mm
Fréquences d’images 30 fps
ISO 500
Shutter 60 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
« Pour les prises intérieures de la voiture, la URSA Mini Pro 12K était une vraie bénédiction, car nous pouvions filmer en 12K et rogner plus tard en post. On devait travailler assez rapidement sur ces scènes d’intérieur. Filmer en 12K nous a permis d’utiliser le même objectif, puis de rogner et d’ajuster en post-production. Nous pensons que les directeurs de la photo professionnels auront du mal à savoir quel objectif nous avons utilisé ici. Avec le capteur Blackmagic 12K, les possibilités de jouer avec ces images sont infinies. »
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Objectifs XEEN CF Pro Cine Lens 50mm T1,5 ND 2 @ T2.8
Fréquences d’images 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
« Nous avons filmé cette scène de manière assez spontanée, tandis que nous conduisions d’un lieu de tournage à un autre. Enzio Samaden, notre spécialiste média, était assis à l’arrière de la voiture avec les vitres ouvertes et il filmait les rues de Salzbourg, la caméra à la main. On a réussi à avoir cette scène en seulement deux prises. Enzio avait fixé un point avec la caméra et il pivotait autour de ce point, afin d’obtenir une belle orbite ».
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Objectifs Objektiv 50mm PL Prime (no ND) @ T2.8
Fréquences d’images 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Note Suwanchote, réalisateur et directeur de la photographie basé à Seattle, a récemment testé le Blackmagic RAW en 12K et en 8K avec la Blackmagic URSA Mini Pro 12K. Note parle de la qualité d'image du nouveau capteur 12K et de la facilité de filmer en Blackmagic RAW.
« “Haystack” est une imposante formation rocheuse à Cannon Beach (Oregon). C’est là qu’ont été tournés des films comme “Les Goonies”, “Twilight” et “Point Break”. C’est un endroit que j’ai toujours voulu filmer. J’ai aussi filmé à Rialto Beach (Washington) qui se trouve à environ 4 heures de chez moi. J'avais vu de belles photos de ces deux endroits et je me suis dit qu’ils seraient parfaits pour les essais caméra de la Blackmagic URSA Mini Pro 12K. »
Directeur de la photo
Note Suwanchote
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW 12K ‑ 12:1
Sensor 12K Super 35 Sensor (12,288 x 6,480)
Objectifs Sigma 18 ‑ 35mm Art EF mount
Filtre HOYA IR
Fréquences d’images 24fps, 33fps & 60fps in 12K
ISO 400, 640, 800
Color Science Generation 5 Color Science
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW 12K ‑ 8:1
Sensor 12K Super 35 Sensor (12,288 x 6,480)
Objectifs Sigma 18‑35mm Art EF mount & Nikon 85mm 1.8 Non-AI F mount + ISCO Ultra Star Red (2x anamorphic mode) + Rapido FVD‑16A
Filtre HOYA IR
Fréquences d’images 24fps, 33fps & 60fps in 12K
ISO 400, 640, 800
Color Science Generation 5 Color Science
Le directeur de la photo Vance Burberry a récemment tourné le film de lancement de la boutique phare de James Perse sur Robertson Boulevard à Beverly Hills. Vance raconte comment il a filmé ce spot d’inspiration architecturale en noir et blanc pour ce designer de mode et d’articles de maison californien.
« Julian Metter était en charge de la réalisation de ce super film publicitaire pour James Perse. Julian et James voulaient tous les deux un rendu très stylisé en noir et blanc, un peu comme une œuvre architecturale. James Perse est très créatif et il a une grande sensibilité artistique. Il est également passionné d’architecture, c’était donc primordial pour lui de garder l’intégrité architecturale de cette boutique phare. »
Réalisatrice
Julian Metter
Directeur de la photo
Vance Burberry
Productrice exécutive
Lindha Narvaez
Étalonneur
Marshall Plante, Olio Creative
Société de production
Milkt Films
Client
James Perse
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Objectifs Cooke S4 25mm Prime Lens
Fréquences d’images 23.976 fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Custom de-saturated viewing LUT
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Objectifs Cooke S4 32mm Prime Lens
Fréquences d’images 23.976 fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Custom de-saturated viewing LUT
Cette semaine, John Brawley a testé la nouvelle Blackmagic URSA Mini Pro 12K avec des objectifs Supreme de Zeiss. Il explique la façon dont le nouveau capteur Super 35 offre un rendu plus beau et naturel aux images.
« La première réaction que j’ai eue quand j’ai vu cette caméra a été : 12K, incroyable ! »
« La première question que beaucoup de cinéastes peuvent se poser est “Pourquoi tourner en 12K ?”, car le seul fait de disposer de plus de pixels n’améliore pas la qualité du pipeline. D’après ce que je vois, la façon dont Blackmagic a abordé ce problème, a été de comprendre la façon de créer de meilleurs pixels, puis de voir combien de pixels l’on pouvait obtenir à partir de l’architecture de leur nouveau capteur. Ce qu’ils ont découvert, c’est qu’en augmentant la densité des pixels, ils pouvaient supprimer le crénelage et les problèmes structurels. »
Directeur de la photographie
John Brawley
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Quality Q5
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Objectifs PL mount, Zeiss Supreme 100mm @ T4
Filtre Internal 4 stop ND
Fréquences d’images 12K at 24fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Objectifs PL mount, Zeiss Supreme 50mm @ T2
Filtre Internal 2 stop ND
Fréquences d’images 12K at 24fps
ISO 500
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Le directeur de la photo Vance Burberry a collaboré avec Cristina Piemonte pour réaliser un court-métrage sur Seniesa «Superbad » Estrada, championne du monde WBA poids mouche et étoile montante de la boxe féminine. Vance Burberry travaille depuis plus de 30 ans dans l’industrie du film et a réalisé des clips vidéo, des publicités, des vidéos sous-marines et des longs-métrages.
« La salle de boxe où nous avons filmé se trouve à l’est de Los Angeles. Après le tournage du court-métrage, Seniesa est devenue championne du monde WBA poids mouche. C’est dans cette salle qu’elle s’est entrainée pendant les deux derniers mois et demi. »
Réalisatrice
Cristina Piemonte
Directeur de la photographie
Vance Burberry
Étalonneur
Marshall Plante, Olio Creative
Productrice exécutive
Lindha Narvaez
Société de production
Milkt Films
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 3:1, 8:1
Objectifs PL mount. Sigma Cine 20mm, 35mm, 40mm and 85mm @ T4, T3.5
Fréquences d’images 4.6K 23.98, 60 and 120fps.
ISO 800
Accessories D-Box power with 12v 2 pin Lemo, Tilta Nucleus M remote follow focus, Bright Tangerine matte box and manual follow focus system
Caméra Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 3:1, 8:1
Objectifs PL mount. Sigma Cine 20mm, 35mm, 40mm and 85mm @ T4, T3.5
Fréquences d’images 4.6K 23.98, 60 and 120fps.
ISO 800
Accessories D-Box power with 12v 2 pin Lemo, Tilta Nucleus M remote follow focus, Bright Tangerine matte box and manual follow focus system